明嘉靖二十九年，吴承恩提笔写下了《西游记》的前几十回，在第一回中，他用一首诗描绘了主人公中的诞生： “三阳交泰产群生，仙石胞含日月精。借卵化猴完大道，假他名姓配丹成。内观不识因无相，外合明知作有形。历代人人皆属此，称王称圣任纵横。” 吴承恩或许从未想到，他笔下的“泼猴”会在小说问世之后不断被后人以各种形式演绎，并将其塑造成为一个广为人知的经典形象。 而在美术领域，刘继卣的《闹天宫》工笔重彩系列组画，艺术水准之高，是美术创作中当之无愧的经典，一直以来深受大家喜爱。 1956年，刘继卣心无旁骛地构思着《闹天宫》的创作。据家人回忆，他对这套作品充满了敬畏之情。每当动笔前，他都会清水洒地、沐浴更衣，只有当内心平静安定时，才开始创作。 他选择平铺的绢本，而非绷框，以免装裱后失真。墨和色彩都亲自研磨，用洁净的露水调和。这些细节无不展现出刘继卣对此画的倾注与细心。 这套作品在人物情节的选择上分为两种场景，一是侧重于描绘人物内心活动和故事发展的静态场景，二是专注于展示齐天大圣英勇无敌的激烈战斗场面。这种张弛有度的叙事方式巧妙地交代了故事的重点和高潮，体现了刘继卣连环画创作中的紧凑精炼风格。
在描绘人物形象时，刘继卣巧妙地融合了多种传统艺术的形式和技巧。他运用明代“水陆画”中的铁线描勾勒出形象的线条，使用工笔重彩的湿丝毛法来描绘孙悟空的头部，而孙悟空打斗的姿势则充满了戏剧性的亮相味道，引人入胜的打斗场面仿佛能听到戏台上的锣鼓声。 与他父亲刘奎龄一样，刘继卣致力于将中国传统绘画推陈出新，在《闹天宫》中，他将写实主义的西方绘画技巧与工笔重彩相结合，通过透视和明暗的处理增强了画面的真实感，顺应时代审美特点，使传统成为生动且不断变化丰富的“活传统”，为中国工笔重彩开拓了新的局面。
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发表于 2023-7-20 17:19:54
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