我行我素|李德云画展
时光荏苒，记得上一次在三禾文化展示中心展览，那是七八年前的事了(2015年）。有众多朋友们的信任，加上自己的脸皮厚，本来不够成熟的作品也敢丑媳妇不怕见公婆拿出来秀。现在虽依然在路上，但心态发生了很大的变化。就要脸皮厚，就要不怕丑，哪怕见光死，也得敢于拿出来让大家批评指正，这才会知不足，才会少走弯路，才会有更大进步。虽然是冇名堂，心里却想弄点名堂。人嘛总得有蚂蚁吞大象的奢望，癞蛤蟆吃天鹅肉的幻想，既然上了贼船，就得“偷”一个美好的未来。（写在二进三禾俱乐部展览2022年12月末）再次感谢朋友们的信任与大力支持！德云顿首！
1、德云，性豪爽、慷慨，亦机智，此种性格，正是画大写意的料。
大概有两个契机，使德云先生独步高峰、自成一格：（1）两年前恰遇邢少臣先生，见其下笔威武迅猛，风云际会、雷动云合，遂拜其为师，得其法乳。（2）承接了19世纪未、20世红初关注社会新变、速写世事变化中之人生百态的文脉；此一文脉，清末民情画家吴有如肇造，其《赤焰腾空》，画南京朱雀桥上万人仰空，观一团熠熠火焰。吳奇观速图之，刊于当时《申报》。嗣后，陈师曾日本归国职于旧京，暇时画《北京风俗》、《画会赏画》、《浣洗妇》等，写即时所见，以及丰子愷新文化运动中的《孩子的世界与成人的世界》，乃至叶浅予画《天堂记》、《王先生》、《小陈留京外史》等，皆是此一文脉流衍。
今有画家常道先生，亦是此一文脉孑遗，只是老气横秋，不若德云先生青春少年气象。可喜可贺，于画者而言，画只是画，无论中西，以此，德云的画，故有其特色。此与知者言之，言者自明。聊记之。
——付京生
2、导师刘正成说:李德云的画让我想起《呐喊》。一个是鲁迅的小说《呐喊》，一个是蒙点的油画《呐喊》。从文来分类，都是黑色幽默！当然，从黑色来说，也让我想起柯勒惠支。我的一个书法学生，原来是一个不错的画家！看许多画展开篇便知结尾，千篇一律，形式主义，尺幅伦价，重商主义。德云的画没有卖相，却有看头，这看头即在有文，他总在诉说着什么！所以，他的画张张可看可读可回味，然后有会心的一笑发出。
导师国家画院邢少臣先生说：德云是一个极其有特色的艺术家，他的所有表现形式和手法，都极具个人特性。形态并非中式也非西方，而是自己的认知。换句话来说，他的作品首先考虑的是"自己"，这对于中国传统"墨"式绘画尤为难得。他随意的夸张，随意的变形，自己的作品的形态。张扬着自己的个性，线条的圆润又不失激情，画面具有传统的分割又不失跳跃性，这样的传统焦墨绘画更具时代性。学习传统绘画的人更容易束缚在古人的手法和审美模式中，从而畏手畏脚的创造，这样的作品往往失去了自我的风格和时代的属性。德云用中国传统的绘画手法，却敢于表达自己的个性和时代的特性，这就创造了属于德云自己的风格特色，这样的绘画才具有生命力，这才是艺术家该有的艺术创造方式。
不喜欢把每一张画当成作品来完成，探索便成了我乐此不彼的精神寄托，我总是把不着急、慢慢来，当做画不好搪塞自己的托辞，慰籍在路上的自己！
——2020年盛夏，冇名堂李德云
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